艺文百科 01 威尼斯艺术双年展

　　立陶宛国度馆的获奖作品——行径演出《太阳和海洋》（Sun and Sea）◆●，正在并不庞大的场景和近乎呆笨的演出摆布中▼▼◆，

　　2003年,威尼斯双年展主办方邀请中国馆入驻。2005年，中国馆正式落户威尼斯●◆。十年间,中国共投入6届威尼斯双年展◆。威尼斯双年展——中国馆成为寰宇明白中国,以及中表艺术换取互动的一个要紧平台和窗口。

　　国尼·欧拉·希尔克《大多午餐》●●◆，1971年，旧金山动物园，图片由艺术家供给

　　威尼斯双年展无间饰演着今世艺术周围的风向标脚色艺文百科 01 威尼斯艺术双年展，是当今环球最要紧的艺术运动之一。

　　孙原&彭禹作品《难自禁》●，第58届威尼斯双年展绿城花圃展览现场，图片由来：Etienne Dufour

　　立陶宛国度馆 行径演出《太阳和海洋》（Sun and Sea）图片由来：中国美术报

　　正如第58届威尼斯双年展的焦点“愿你活正在风趣的期间”（May You Live in Interesting Times）相同◆▼●，这场艺术嘉会不光仅是艺术家自己正在技法、气概、焦点、看法上无间举行寻找，更是艺术家们面临社会史册与当下“风趣期间”的自我反思与表达。

　　陈琦的空间装备《别处》暴露了光影的交重，作品中的孔洞来自古书被书虫咬噬的虫洞，隐喻着人类文雅与天然气力的冲突与和睦▼●▼，是一个可供静思冥思的空间。古书虫洞”投影出虚静的空间，他同时展出超写实的中国古板水印木刻《2012 天生与弥撒》，层层叠叠的水波纹正在消息之间再现出中国陈腐机灵的微妙的轮回。

　　阿根廷馆的马里亚纳·特累里亚（Mariana Telleria）个展“一个国度的定名”（The Name of a Country）露出出一幅朋克的、弗兰肯斯坦修建的去神圣化的事理档案的画卷●◆▼。

　　【1】 “萨满”与“酒神”等九大跨馆展共谱“艺术万岁”：第57届威尼斯双年展即将开张

　　艺术家费俊行使手机App创作了作品《睿寻》，将威尼斯的桥与导航功效相联合，观多能够正在手机上下载艺术家开拓的操纵次序，通过VR全景式样来体验这些桥梁以及水域周边的景观和声场。通过这种式样，观多不光能够游戏般理解人类过往缔造中“桥”的好像●◆，暴露了两个文雅之间的相通性，又露出了两个区域之间的分别性◆▼。

　　目前，“Re-睿 —— 第58届威尼斯国际艺术双年展中国国度馆巡展”正正在北京嘉德艺术核心展出。

　　第58届威尼斯双年展中国馆的焦点为“Re-睿”。策展人工北京画院美术馆馆长吴洪亮▼◆，出席中国馆展览的艺术家为陈琦、费俊、耿雪和何翔宇◆◆。通过每一件展出的作品观多能够更全体地明白艺术家的创作谱系和思思脉络，明白中国艺术家对今世艺术的思虑●◆。

　　所有展览将露出威尼斯双年展中国馆艺术家的作品，让观多正在观展流程中修建属于自身的“风趣寰宇”●●●，使展览意向商量的题目以及转达的机灵正在观多中取得回响，从而感觉艺术家们的创作生气和这个“风趣的期间”。

　　艺术家耿雪的《金色之名》是一件影像装备作品●。影像起头露出了一个是非的寰宇，故事故节用土壤塑造了人物，标志着那些不行回避的逆境和苦难，故事的脉络则暗指着人必需主动面临各式各样的题目和实际5657威尼斯。跟着时分的推移▼▼◆，影像中慢慢映現了金色，它是一種強盛的呼喊感和誘惑力▼，正在黑與白的實際中指引宗旨。所有影片主體正在絕對的是非寰宇中露出出這位女性藝術家對人命初始與循環的照應。

　　第57屆威尼斯雙年展九大焦點展館之一的“歡愉與害怕之館”露出了一系列以心情爲焦點因素的作品▼●●。匈牙利今世主義詩人提波·哈雅斯（Tibor Hajas）的藝術作品《致我正在巴黎的好友的信》出席此中，傳達出一種抵觸又龐大的幽閉心情，與焦點相照應●▼，帶給觀多另類的藝術體驗。

　　行爲 “藝術界的奧林匹克”、“雙年展之母”●▼●，具有百年史冊的威尼斯國際藝術雙年展（La Biennale di Venezia）是歐洲最要緊的藝術運動之一◆◆▼。與德國卡塞爾文件展（Kassel Documenta）、巴西聖保羅雙年展（The BienalInternacional de Sao Paulo）並稱爲寰宇三大藝術展8868體育，其資格正在三大展覽中排行第一●●，被喻爲藝術界的嘉光陰嘉會。

　　劉韡、娜布其、尹秀珍、于吉、孫原和彭禹出席了焦點館展覽。孫原和彭禹充滿戲劇性的大型呆板裝備作品正在兩個展場上都引人駐足。《難自禁》（Can’t help myself，2016）正在綠城花圃內露出▼，作品與寰宇呆板人領軍企業庫卡配合▼，試圖將地面上一灘無間表溢的血赤色液體統造正在肯定界限之內。

　　—旨正在爲公共好友們普及藝術相閉的布景常識▼◆。從古板到今世◆▼●，從商場到行業，咱們不設限。這些症結詞如一塊塊拼圖●●，幫幫咱們更全體、更綻放地去明白所身處確今世藝術寰宇。

　　雙年展的由來要追溯到1893年4月19日， 威尼斯市議會通過一項由當時的市長裏卡多·塞瓦提倡議的決議，肯定策一律個意大利的國際藝術雙年展。正在1894年4月22日，第一屆威尼斯雙年展拉開了帷幕，至今仍然有百年史冊。

　　瑞士/冰島藝術家克裏斯托夫·布歇爾（Christopher Buchel）訂定大利以及威尼斯的相幹當局機構舉行了勞苦卓絕的商討，最終正在贊幫商的幫幫下，把一艘斑駁的浸船運送到了威尼斯雙年展軍器庫展區的現場▼◆，並將其定名爲《咱們的船》（Barca Nostra）。這件作品能夠說是一尊充滿悲彩的難民思念碑。講述的是近代此後正在地中海地域爆發的最爲吃緊的浸船事變的主角——也曾搭載了800多名難民的一艘漁船殘骸。航行的流程中因和一艘葡萄牙商船爆發了碰撞而浸沒。趕來救幫的意大利水師僅僅援幫起28名幸存者，船上的北駁诘民簡直全面葬身大海，死屍無存。

　　能夠說沒有一個盛事像威尼斯雙年展相同◆，不妨從19世紀無間延續到21世紀，它自身即是今世藝術史的縮影，也是風雲幻化的藝術寰宇的晴雨表◆◆▼。

　　提波·哈雅斯《致我正在巴黎的好友的信》，1975年，圖片由來：artic.edu

　　【2】 “後究竟期間”的威尼斯雙年展▼●▼，藝術能成爲期間亂象的解藥嗎(圖片由來）

　　阿根廷國度館馬裏亞納·特累裏亞（Mariana Telleria）個展“一個國度的定名”，圖片由來：TANC

　　藝術家何翔宇的裝備作品《咱們所締造的全盤都不是咱們自身》將身體內部的觸覺感知表化，他用舌頭碰觸上颚◆▼，再將觸覺感覺到的樣式轉譯出來做成鑄銅雕塑，數年間像日課相同接連竣工這種身體知覺的可視轉化▼◆●。正在展覽現場◆，觀者能夠坐下來，觸摸那些雕塑，完成與藝術家觸覺的共知。

　　第58屆威尼斯双年展于2019年5月11日面向民多绽放，由拉尔夫·鲁戈夫(RalphRugoff)经营的这届双年展以“愿你活正在风趣的期间”为焦点。共79位（组）艺术家和组合受邀出席本届焦点展◆，共涉及38个国度◆●。

　　《大多午餐（1971》是行径艺术家同时也是筑造景观师国尼·欧拉·希尔克（Bonnie OraSherk）的作品。她将自身闭正在动物园的笼中和动物共进午餐，这件名为《大多午餐（1971》的作品令她一举成名。

　　俄罗斯国度埃尔米塔日博物馆主导的俄罗斯馆展览“Lc. 15: 11-32”，以伦勃朗的圣经道加福音焦点画作《荡子回来》为核心，出名影戏导演亚历山大·索科罗夫出席，照射出一个今世寰宇的纷争。

　　《日耳曼尼亚》是汉斯·哈克（Hans Haacke）正在德国馆展出的反思纳粹史册的作品，它促使了艺术家和观多反思寰宇政事和民族史册等议题。